Теория музыки

Дефиниция

        Пусть на основе такого определения пока что трудно отделить композитора от исполнителя. Ведь также Шопена, также того, кто выполняет его произведения - Нейгауза, Софроницкого, Черны-Стефаньску, Бунина, восприятие узнает по характеру звучания. Пусть так. В этом несть большой беды, так как теории также практике известна та демаркационная черта, которая отделяет собственно композиторские средства от исполнительских. И зная ее изгибы, никак не так уж трудно также исследователю, также слушателю разобраться в том, что кушать Бетховен, Шопен, однако что - Рихтер, Падеревский. Более гордо другое. Непосредственное стычка с проблемами стиля обнаруживает ради слушателя также музыканта саму его основу - личностное, индивидуальное начало. Да, манера наиболее ярко, активно, весомо заявляет об себе как будто проявление авторского, самобытного. Как здорово переживает ситуацию неопределенности, как будто конфузится специалист, профессионал, знаток музыки, в какое время он, нечаянно войдя в концертный зал с запозданием, уже позже объявления конферансье также без программки в руках, внезапно оказывается никак не в состоянии разом на слух определить даже никак не саму конкретную пьесу, однако хоть бы то, какому композитору она принадлежит, также никак не может ответить на задача, заданный слушателем, оказавшимся в зале рядом! Стилевое чутье в такой ситуации начинает трудиться в режиме наивысшего напряжения, также вот - об радость! - неопределенность снята. Два-три знакомых оборота - да, это Григ, это Шуман, это Рахманинов, Чайковский... Начался диалог слушателя также автора, однако никак не творца также слушателя вообще, однако конкретных личностей. И творец с его интонационным строем включается в сущность музыки уже совместно со всеми сопутствующими знанию моментами в индивидуальной художественной аранжировке слушателя. Таков феномен авторского стиля, однако похоже стиля музыканта-исполнителя; Личность - вот что генерирует, рождает неповторимое по стилю творение либо его исполнение. Генетическая союз с родником - сущностный, центральный критерий стилевого качества. Здесь, все же, мы также наталкиваемся на внутреннее противоречие, связанное с распространенными в музыкознании иными представлениями об стиле. Дело в том, что понятия рождения, генезиса дозволено ведь никак не ограничивать сферой собственного творчества! Хорошо известно, что многие из современных исследователей, развивая традиции прошлого, трактуют манера никак не только (или даже никак не столько, либо даже совсем не) как будто авторское обнаружение, однако как будто свойство исторической эпохи, социальной, национальной либо какой-либо иной региональной общности. Появляются также иные представления - например, понятие "жанрового стиля", введенное в отечественное музыкознание А.Н. Сохором в его работах об жанре.

[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32] [33] [34] [35] [36] [37] [38] [39] [40] [41] [42] [43] [44] [45] [46] [47] [48] [49] [50] [51] [52] [53] [54] [55] [56] [57] [58] [59] [60] [61] [62] [63] [64]