Теория музыки

Методы характеристики и атрибуции стиля

        Изучение языка музыкального произведения, особенностей мелодики, согласия, формы, синтаксиса, фактуры также т.п. является предпосылкой ради характеристики стиля. Чем полнее также точнее описан говор произведения, тем ближе исследователь к пониманию музыкального стиля. Но в этом описании манера еще никак не выявлен, так как будто само по себе оно никак не отчуждает оснований ради выделения центральных также подчиненных элементов также свойств стиля. Даже статистика никак не позволяет выражать об ведущих стилевых признаках музыки. Частота употребления того либо иного элемента отчуждает льгота водружать, что он у данного композитора в рассматриваемом произведении является излюбленным средством. Но частое применение вдали никак не прктически всегда связано с собственным в музыке. Характерное, как будто зачастую используемое, еще никак не обязательно является характеристичным, зачастую даже навыворот - так как редкие художественные средства сильнее также ярче действуют на слушателя. А характеристическое также еще никак не кушать обязательно неповторимое также индивидуальное. Изучение явлений стиля требует поэтому комплексного подхода. Итак, сопоставляя понятия стиля также языка, дозволено сказать, что манера кушать обнаружение музыки по отношению к стилевому фону, к стилевой среде, только говор - система внутренних средств, составляющих целое. Наиболее упругим также многоярусным в триаде говор - манера - творение оказывается стиль. Стиль композитора, скажем, соотносится с музыкальным языком никак не во всеобщем его объеме, только чрез манера направления, школы, а последние (по своему фактическому содержанию, составу) выступают ради собственного стиля как будто эквиваленты языка. С иной же стороны, манера любого ранга - эпохи, направления, школы, творца - соотносится с конкретным произведением как будто всеобщее с единичным, как будто говор с речью. Взаимопревращения языка также стиля связаны схоже с про-цессами исторического развития музыкального восприятия также его культурных, национальных также интернациональных горизонтов. Чем дальше в прошлое уходила та либо иная сис-тема музыкальных средств, служившая в определенной жанрово-социальной среде языком, тем менее она оценивалась как будто всеобщая, также тем более музыка, созданная на ее основе, приобретала ради восприятия конкретно-историческую зна-чимость. Становясь в многокрасочной панораме всемирной культуры также летописи одним из множества языков, эта система тем заметнее выступала как будто стилевая. Она соотносилась со стилями последующих эпох, других национальных культур, становилась материалом ради стилизаций, ради всего того, что охватывается понятиями стилистики, работы также забавы со стилями.

[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32] [33] [34] [35] [36] [37] [38] [39] [40] [41] [42] [43] [44] [45] [46] [47] [48] [49] [50] [51] [52] [53] [54] [55] [56] [57] [58] [59] [60] [61] [62] [63] [64]