Теория музыки

Исторический стиль

        И все же на задача об правомерности обозначения исторического своеобразия художества термином манера дозволено ответить положительно, имея, но, в виду, что система присущих эпохе общих признаков, выявленных путем отвлечения от собственного начала, воспринимается как будто манера все же только совместно с ним. Личностное начатие привносится в исторический манера творцами - создателями музыки также ее исполнителями. Исторический манера как будто бы присваивает себе каждый однажды все то, что движется от личности композиторов также исполнителей, также таким образом каждый однажды индивидуализируется, оставаясь обобщением. Возможности персонификации исторического стиля связаны также с типическими образами человека эпохи. В самых разных исследованиях мы можем встретить выражения:"личность эпохи Ренессанса", "барочная личность" также т.п. На-пример, в качестве особенно ценимых эпохой Возрождения элементов отмечаются мощь, динамизм, индивидуальность, воля. О человеке XVII столетия Т.Н.Ливанова пишет: "Личность, с ее внутренним, эмоциональным миром, вошла также художество также заняла там место, какого ни в жизнь никак не занимала п музыке Возрождения. Это была личность послеренессансного времени, нынче уже более чувствующая также мыслящая, чем действующая, также музыка воплощала по преимуществу ее эмоции, ее импульсы, однако никак не ее свободную волю, никак не ее собственные свершения". Традиционным в исследованиях художественного творчества является взвешивание пропорций разума также эмоции, характеризующих личность творца в разные эпохи. Оценивается похоже соотношение действенного также пассивного, внушительное значение придается понятиям антропоцентричности, гуманизма, ценности своеобразия также т.п. Заметим, что научное, искусствоведческое моделирование типической личности является по существу запаздывающим повторением художественной реконструкции, связанной с композиторскими опытами стилизации. Примеры ее уходят глубоко в летопись. Конечно, никак не практически всегда даже старая легендарная тема служила поводом ради целенаправленной стилистической работы. Ш. Гуно, опираясь на гетевского "Фауста", создал оперу, царство теней - рисованную французским меломанам.

[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32] [33] [34] [35] [36] [37] [38] [39] [40] [41] [42] [43] [44] [45] [46] [47] [48] [49] [50] [51] [52] [53] [54] [55] [56] [57] [58] [59] [60] [61] [62] [63] [64]