Теория музыки

ТЕРМИН. ПОНЯТИЕ. ТРАКТОВКИ

        В учебнике Л.А. Мазеля также В.А. Цуккермана, предназначенном ради специальных курсов музыковедческих отделений консерваторий, определения стиля общий несть. В учебнике, созданном коллективом педагогов Ленинградской консерватории под редакцией Ю.Н. Тюлина, расположение схоже - стилю отведен 1 из самых коротких параграфов другой главы. Разумеется, даже краткие определения представляют ин-терес, тем более что в них затрагиваются важные ради теории стиля вопросы - союз стиля с формой, вхождением музы-кальных произведений, с мышлением, методом также т.д. И все же лаконизм этих вкраплений вряд ли дозволено расценивать как будто нечто положительное. И, по-видимому, занятие тут совсем никак не в том, что творцы названных учебников по разбору музыкальных произведений также музыкальным формам никак не отдавали себе отчета в важности категории стиля. Л.А. Мазель еще в работе, посвященной фа-минорной фантазии Шопена, писал: "Анализ конкретного произведения невозможен без учета общих исторически сложившихся закономерностей данного стиля, также раскрытие содержания этого произведения нельзя без ясного представления об выразительном значении тех либо иных формальных приемов в этом стиле. Исчерпывающий разбор музыкального произведения, претендующий на научную безупречность, вынужден владеть предпосылкой глубокое также всестороннее знакомство с данным стилем, его историческим происхождением также значением, его вхождением также формальными приемами". Можно было бы привести строй высказываний, принадлежащих также другим творцам также свидетельствующих об понимании важности стиля ради разбора музыкальных произведений. Таким образом, причины невнимания в проблемам стиля, к методам разбора стилевых также стилистических особенностей музыки в учебниках, очевидно, лежат в других сферах. Одной из причин являлась в середине XX в. традиционная направленность курсов разбора музыкальных произведений, с одной стороны, на явления музыкальной формы, на типы композиционных схем, с иной же - на музыку сравнительно узкого стилевого диапазона, связанную с творчеством европейских также русских композиторов-классиков. Небольшие включения из других стилевых областей, скажем из музыки композиторов-романтиков либо из народной песенной культуры, никак не меняли существенным образом дела.

[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32] [33] [34] [35] [36] [37] [38] [39] [40] [41] [42] [43] [44] [45] [46] [47] [48] [49] [50] [51] [52] [53] [54] [55] [56] [57] [58] [59] [60] [61] [62] [63] [64]