Теория музыки

ТЕРМИН. ПОНЯТИЕ. ТРАКТОВКИ

        Другое значение термина связано с исторически обширными пластами музыки также музыкальной культуры. Таково познавание термина во многих работах Т.Н. Ливановой, в труде С. С. Скребкова "Художественные принципы музыкальных стилей", в книге Л.В. Кириллиной "Классический манера в му-зыке". В ряде работ под стилем имеется в виду национальная либо какая -либо другая стилевая общность. Это ясно, например, из работ фольклористов. Термин манера зачастую используют похоже применительно к музыкально-исполнительскому художеству, к музыке различных жанров. Иногда, имея в виду собственный манера композитора, относят сей термин к творчеству композитора в целом, иной раз же к отдельным периодам его творчества ("ранний" Скрябин, "поздний" Шостакович также т.п.) также даже к отдельным сторонам музыки - выражают, например, об оркестровом стиле того либо иного композитора, об его гармоническом стилеи т.п. Уже из этого краткого перечисления видно многообразие сфер применения термина стиль. Но это, понятно, лишь только одна бок занятия - изображение многообразного, в своей основе эмпирического опыта. Совсем по-другому выглядит дело, ежели взглянуть на нее с иной стороны, с позиций теоретического музыкознания. Обратимся предварительно всего к учебникам по музыкально-теоретическим дисциплинам. В одном из хорошо известных в середине XX в. отечественном учебнике по музыкальным формам - в книге И.В. Способина термин манера встречается лишь только в четырнадцатой голове в связи с необходимостью разграничения полифонических типов формы, обозначаемых определениями "строгий стиль" также "свободный стиль". Общего понятия об стилях творец никак не отчуждает. Во вводных разделах, в предисловии даже никак не оговорены стилевые ограничения музыкального материала, на основе которого строится изучение музыкальных форм. Считается само собой разумеющимся, что оно базируется на материале классической музыки, предварительно всего музыки венских классиков. В учебнике Л.А. Мазеля "Конструкция музыкальных произве-дений" рассматриваемому понятию посвящена доля третьего параграфа вводной головы "Стиль также жанр в музыке. Жанровые средства". Здесь стилю отведен 1 развернутый абзац. В нем указывается на социально-исторические истоки стилей, на роль музыкального мышления, на союз стиля с вхождением музыки также выразительными средствами, только похоже на многообразие толкований понятия. Но этим занятие также ограничивается. В дальнейшем представление об стиле проявляется лишь только косвенно - в разделах, связанных с характеристикой исторической эволюции типов музыкальной формы.

[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32] [33] [34] [35] [36] [37] [38] [39] [40] [41] [42] [43] [44] [45] [46] [47] [48] [49] [50] [51] [52] [53] [54] [55] [56] [57] [58] [59] [60] [61] [62] [63] [64]