Теория музыки

Функции стиля

        Это расположение следует дополнить также скорректировать. Содержание стиля, непременно, связано с вхождением того музыкального явления, качеством которого он оказывается: произведения, исполнения, группы про-изведений. Но оно никак не равно ему. Содержание стиля са-мостоятельно, также оно дополняет сущность композиторского замысла, воплощенного в том либо ином конкретном произ-ведении, притом как будто бы независимо от этого замысла, от развертывания смысловой структуры. Занятие как будто однажды в том, что вхождением собственного стиля является отблеск облика, свойств, характера композитора, комплекса характерных черт эпохи, выявляющихся, конечно, никак не без связи с предметно-сюжетным рядом, с эмоциональным смыслом произведения, а совместно с тем также как будто бы сверх, помимо, неза-висимо от последнего. Иной раз же сущность стиля сложнейшим образом включается в художественный вселенная произведения, персонифицируется в нем - скажем, в цитатах, автоцитатах, лирических от-ступлениях также в других формах, которые будут рассмотрены в третьей элементы книги. Не выделяя этого слоя как будто относительно самостоятельного, дозволено допустить ошибку в разборе стиля. Так также получилось в одной из ранних статей М.К. Михайлова, какой, непроизвольно отождествляя сущность музыки с вхождением конкретных единичных произведений, утверждал, что "чем больше мы удаляемся от "центра" (отдельного произведения) [...] в сторону расширения емкости рассматрива-емых явлений, тем союз содержания также формы приобретает ме-нее четкий, как будто бы расплывчатый, диффузный характер", что "говорить об содержательном существе стиля возможно лишь только постольку, поскольку интонационно содержательны характе-ризующие манера формальные элементы ". Эта неточность возникла из-за того, что творец никак не разграничил различные по своей сути слои содержания музыки - сюжетно-контекстные, интонационно-конкретные, с одной стороны, также стилевые - с иной. В действительности же, утрачивая сюжетно-конкретное сущность в рамках рас-смотрения общей системы музыки данного композитора либо направления, эпохи, страны, говор ее сохраняет вполне определенное стилевое содержание, выступающее при этом даже в более четком, обнаженном, чистом виде. Третья функция стиля схоже очень важна, хоть также никак не специфична. Она является общей также ради жанра, также ради музыкальной формы, как будто также ради многих других поддающихся классификации феноменов. Это - функция объединения - разграничения. Действительно, ведь, во-первых, манера объединяет совместно родственные по генезису музыкальные явления также отграничивает их от творений неродственных, чужеродных. На этой основе вся совокупность принадлежащих музыкальной культуре произведений предстает как будто целая система стилей, оп-ределенным образом соотносящихся приятель с приятелем - сходных также контрастных, притягивающих также отталкивающих приятель друга.

[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32] [33] [34] [35] [36] [37] [38] [39] [40] [41] [42] [43] [44] [45] [46] [47] [48] [49] [50] [51] [52] [53] [54] [55] [56] [57] [58] [59] [60] [61] [62] [63] [64]