Стилистика музыки

Персона и персонаж

        Слушатель представлял себе танцевальные позы, которые в характерологических эффектах оказывались значительно важнее самой музыки. И все же опыты эти безусловно можно считать принадлежащими к стилистике музыкального портрета, отображающего специфически музыкальными средствами внемузыкальный образ. А вот портреты музыкантов фиксируют уже их собственно музыкальные черты. Р. Шуман, создавая миниатюрный портрет Шопена в своем «Карнавале», использовал и типично шопеновские аккомпанементные фигурации, и свободную по метрической организации фиоритуру, и ладовую изюминку — минорное трезвучие на V ступени мажорной тональности как средство отклонения в тональность II ступени. И даже то нальность As-dur не является случайной. Поразительный сти левой анализ, осуществленный без всяких статистических ис следований. А ведь и действительно эта тональность является самой выделяющейся в инструментальных произведениях польского композитора, что наглядно подтверждается приво димой в Приложении специальной диаграммой. К личностной персонажной стилистике, безусловно, в большинстве случаев относятся и музыкальные цитаты, если композитор заимствует их из произведений своих коллег по профессии. Использование же подлинных народных мелодий имеет совершенно иную стилистическую подоплеку. Они либо связаны с вариационной формой, тема которой стилистически всегда несколько отлична от самих вариаций (иногда очень сильно), либо выступают как вставные номера жанрового характера (например, в опере), преследующие цель созданияопределенного жизненного фона, контекста. В опере «Пиковая дама» песенка Графини, вспоминающей времена Гретри, — прямая цитата из музыки этого композитора. Но композитор важен тут не как персонаж, а как примета времени. Сложнее обстоит дело с другой фигурой — музыкантом-исполнителем. Может ли он выступать не только как посредствующее звено между композитором и слушателями, но и как актер, исполняющий предписанную ему роль, как персонаж с особым характером и стилем поведения? Да, это оказывается возможным, а в некоторых жанрах даже обязательным. Таковы, практически, все жанры, в которых действует своего рода соревновательная логика.

[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32] [33] [34] [35] [36] [37] [38] [39] [40] [41] [42] [43] [44] [45] [46] [47] [48] [49] [50] [51] [52] [53] [54] [55] [56] [57] [58] [59] [60] [61] [62] [63] [64] [65] [66] [67] [68] [69] [70] [71] [72] [73] [74] [75] [76] [77] [78] [79] [80] [81] [82] [83] [84] [85]