Стилистика музыки

Моторика как жанровое начало

        А значит, и в музыке их имитация должна копировать плавность с помощью квазиглиссандо, с помощью быстрых фиоритур. Отдельные звуки здесь, оставаясьинтонационной материей, выполняют вместес тем роль точек, намечающих контуры фигур движения. Велика тут роль так называемых общих форм движения (сам термин примечателен!) — арпеджио, гамм, иногда хроматических, особенно близких к эффектам плавного скольжения. «Шествие гномов» Э. Грига — симметричное соотношение пассажей, говорящее о реальном пространственном движении, как в «Прогулке» М.П. Мусоргского (туда — обратно, вправо — влево, вперед — назад). На совершенно определенные предметно-кинетическиеи пространственные ассоциации настраивает слух, например, второе проведение начальной фразы в Первом ноктюрне Шопена: размах — бросок — упругий откат с подскоками, переходящий в плавное качение и мягкую остановку. Кстати, фигура группетто чаще всего воспринимается как мелизм, несущий в себе семантику размаха перед скачком (обычно восходящим), — здесь это активный ход на кварту. Как жанровое начало моторика, естественно, выявляется и реализуется чаще всего инструментальными средствами. Инструментальная логика — это логика пластической интонации исполнительского жеста. Реальное, видимое движение, которым инструментальное исполнение отличается от пения, подчиняется, конечно, и логике речевой интонации. Но в меньшей степени. Инструментальное и вокальное дополняют друг друга, притом симметрично. Если голос уподобляется в своих модуляциях пространственному движению, то рука пианистауподобляет пространственное движение голосовой интонации. От жанрово определенных типов моторики нужно, конечно, отличать случаи музыкально-пластического отображения движений как таковых. Например, фигура шага уже у И.С. Баха выступает в качестве приема музыкальной риторики. Однако даже в таких случаях все же какие-то следы жанровой определенности сохраняются, а главное — они привносятся самим восприятием из разных областей, связанных с музыкой и так или иначе отражаемых ею кинетических форм.

[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32] [33] [34] [35] [36] [37] [38] [39] [40] [41] [42] [43] [44] [45] [46] [47] [48] [49] [50] [51] [52] [53] [54] [55] [56] [57] [58] [59] [60] [61] [62] [63] [64] [65] [66] [67] [68] [69] [70] [71] [72] [73] [74] [75] [76] [77] [78] [79] [80] [81] [82] [83] [84] [85]